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文章介绍：

• 1、过度娱乐化现象的分析与思考800字作文
• 2、传媒过度娱乐化的例子有哪些？
• 3、什么是大众传播媒介过度娱乐化?
• 4、我国电视新闻过度娱乐化的表现，包括内容和表达形式、播报方式的过度娱乐化，以及范例
• 5、“全民造梗”，文字过度娱乐化，真的好吗？

过度娱乐化现象的分析与思考800字作文

国内各大卫视的真人秀竞争正进行得如火如荼的时候，7月22日，新闻出版广电总局下发了《关于加强真人秀节目管理的通知》，明确要对一些真人秀节目进行引导和调控，要坚决抵制这类节目的过度娱乐化和低俗化。虽然没有特别具体的强制性措施，但如同以往一样，总局每一次管理政策的出台都会引起业界和观众的共同关注。新一轮的调控之下，真人秀节目到底怎么走?

综艺节目在拼什么

“有些节目既不攀登正能量的高峰也不触碰负能量的底线，‘有意思’但没意义，收视率虽高但缺少价值引领，有的甚至传播错误价值观或流于低俗，引起舆论批评。”虽然没有明确所指，但《通知》中的这段表述也明显并非无的之矢，让许多人感到颇有余味。

2012年，浙江卫视播出的《中国好声音》点燃了真人秀节目的市场。在此之前，卫视之间的竞争主要集中在新闻节目和电视剧方面，但客观来看，这两方面的竞争实际上都是有平台先天决定的资源优劣之分的，而以真人秀为代表的综艺节目自然就成了一个新的切入口。《中国好声音》在当年创下的收视率和广告收入奇迹，让几乎所有卫视都成为“综艺立台”的拥趸者。

《中国好声音》带来的，还有整个社会对“模式节目”这一专业概念的认识：它既包含固有的、统一不变的元素，又包含每期节目中的特定元素，是一个可以在异地、多次“再实现”的配方。2013年，国内节目模式引进出现“井喷”。据不完全统计，全国各大卫视列出了至少30多项节目模式引进计划，随之而来的，则是“一窝蜂”式的引进节目带来的恶性竞争。

近年来，针对以真人秀为代表的综艺节目出现的乱象，新闻出版广电总局多次出台“限娱令”。虽然这些政策对当时的乱象发挥了一定的抑制作用，并且促进了国内综艺节目制作水准的提升，但此次《通知》的出台显然说明，又有新的问题出现了——过度依赖引进、同类节目撞车、抄袭、“靠明星博收视”……业内人士分析，这种恶性竞争的出现，反映出其背后商业逻辑强大的驱动力，同时也体现出电视台盈利方式单一为其造就的尴尬处境。

2016国家公务员考试申论热点：抵制电视真人秀传播错误的价值观2016国家公务员考试申论热点：抵制电视真人秀传播错误的价值观

“作为市场主体的电视台必须做到在经济上自负盈亏，对于国内的电视台来说，与收视率挂钩的广告收入是其最主要的盈利方式，因此，电视台都在追求收视率。过去，电视剧是收视率的保障，卫视就‘一窝蜂’买剧，现在，真人秀节目成了拉动收视率的主力，它自然就成了各家卫视追捧的对象。但是，国内电视台本身具有的公共媒体属性显然更重要，一旦这种属性被忽视，过度娱乐化和低俗化带来的主流价值观缺失，影响是恶劣和深远的。”一位业内人士说。

不靠引进应靠什么

实际上，只要真人秀节目在内容和方式上实现对主流价值观的引导，同样能对社会发展起到正向积极的作用。但问题在于，为什么当前收视率高的真人秀节目绝大部分都依靠引进?国内电视节目的创新能力到底体现在哪里?

几年前，一位业内人士就曾向记者讲述他在海外电视节目上的见闻：“中国人好像走到哪里都是买买买，不仅是买包买表买黄金，综艺节目也是打批发，甚至还出现了在海外市场上中国公司之间因为竞争哄抬节目价格的现象。”

世熙传媒总裁刘熙晨认为，相对于欧美等电视产业较发达的国家，中国的电视节目制作行业起步较晚。在发展程度上，欧美国家的节目制作已经实现了较高的工业化，每个工序都实现了分工基础上的专业化，而国内电视节目制作两三年前才从小作坊式的模式起步，这是国内电视节目创新和制作水平较低的根本原因。

也有业内人士指出，落后模仿先进、从引进到创新，是任何一个行业都必须遵循的发展规律，电视制作行业也不例外。“过去几年，韩国的电视工业也是从较低水平开始起步，向欧美电视工业学习。在引进欧美节目的过程中，韩国电视行业迅速积累了丰富的经验，并且培育出了一批具有创新意识的电视人，从而使韩国电视工业一跃而起。因此，主管部门也应该在时间和空间上给中国电视行业更多的耐心。”

但是，在引进节目的过程中学习并不等于简单的模仿和抄袭。比如，韩国老牌综艺节目《无限挑战》在卖给中央电视台后，类似“挑战”的节目就大量涌现;某档明星旅行类节目火了以后，就引来了各种明星旅行;《爸爸去哪儿》火了以后，观众又开始看到各种“爸爸”……

业内人士分析，这种现象的出现，一方面是因为国内电视节目市场不够规范，另一方面则是由于引进的节目未经本土化改造。

“在其他国家播出效果好的节目，并不意味着到了国内也会获得相应的效果。节目的本土化是一个必要的过程，这其中，适应国内的社会主流价值观和观众的观赏习惯是最重要的。”刘熙晨说，不进行本土化的结果必然是节目被市场淘汰掉，前两年曾红极一时的 “跳水”类节目就是一个例子。

也正因如此，《通知》指出，电视台对引进节目模式要适度控制数量，要避免过度集中在某一地区或国家，要对引进节目模式进行本土化改造，摆脱对境外节目模式的依赖心理，纠正“一窝蜂”式的盲目引进，对于以合作方式变相引进的现象要坚决治理。相互抄袭体现的是创新意识上的懒惰，如果这样的状况一直持续下去，中国电视行业的水平将难以提高。说到底，引进节目只是中国电视工业发展的第一个环节，真正的发展还要靠中国电视人的自主创新。

不看明星该看什么

近两年来的真人秀节目中，还有一个明显的特征就是明星正在成为绝对的主角。哪个节目请的明星越多、越大牌，就意味着哪个节目的收视率越高、市场效益越好，这种“靠明星博收视”的思维几乎成了卫视之间竞争的潜在逻辑。

传媒过度娱乐化的例子有哪些？

有：娱乐化运作例如标题党、明星效应能够吸引大量流量。传媒存在的本身就是传播和沟通，是知识的媒介。

传媒的第一类利用手势、旗语、烽火等直接简捷直观的互动方法接收彼此信息的方式，是传统的原始的传媒的一种，它的特点是直观快速，但受自然界条件的局限性较大，如天气、光线、自然障碍物等。

第二类传媒包括信件、绘画，文字、符号、印刷品、和摄影作品等。在这种信息交流方式中，信息的接收者要靠视觉感官接收信息，信息的发出者则开始使用一定的传播设施和工具。第三类传媒，无论是信息的发出者还是接收者，都必须借助传播设施。

互联网传媒在使用中具有一定的时间约束性和空间限制性，但只要接触过第四类传媒的人都知道，网络传媒的灵活性和机动性是其它媒介所不及的，它既不受地域和时间的限制，又可以第一时间在任何地点使用，其便捷性是有目共睹的。它也正是未来传媒的主发展平台。

什么是大众传播媒介过度娱乐化?

过度娱乐化指:在功能上追求娱乐至上，忽视思想内涵，排斥审美追求，拒绝承载社会责任、主流价值;在元素上，节目中过多添加了娱乐元素，结果喧宾夺主，娱乐泛滥，冲淡了原有主题，淹没了节目的理性精神和人文情怀;效果上以吸引眼球和提高收视率为目的，追求浅层次情感宣泄和快感满足;总量上娱乐性较强的节目过度集中。（概括自去年广电发言人的给出的定义）望采纳哦！

我国电视新闻过度娱乐化的表现，包括内容和表达形式、播报方式的过度娱乐化，以及范例

过度娱乐化指:在功能上追求娱乐至上，忽视思想内涵，排斥审美追求，拒绝承载社会责任、主流价值;在元素上，节目中过多添加了娱乐元素，结果喧宾夺主，娱乐泛滥，冲淡了原有主题，淹没了节目的理性精神和人文情怀;效果上以吸引眼球和提高收视率为目的，追求浅层次情感宣泄和快感满足;总量上娱乐性较强的节目过度集中

“全民造梗”，文字过度娱乐化，真的好吗？

文字过度娱乐化，我觉得很不妥，也是一件不好的事情。文字是中华民族上千年的文明精神瑰宝，岂能随便娱乐化。下面我来讲下个别文字例子；

中国的汉字博大精深，含义深刻，具有几千年的历史。 古代传说仓颉造字， “天为雨粟，鬼为夜哭，龙为潜藏。 ”虽是神 话传说，但足可见，汉字对于中国文化的意义，它除了是语言的表达 方式和留存方式外，还蕴含了中国伟大的哲学思想。 下面我就简单的举几个现在常用字的例子... ... 先说说“俗”字，什么是“俗”?就是一个人一个谷，人吃五谷， 就是俗。谁能脱俗?除非不食人间烟火。大家其实都是俗人。不要想 脱俗。 那么什么是“雅”?就是一个牙一个佳。要想雅，就要先吃饱了。 所以雅从俗中来。要想成为一个雅士，就先做好一个俗人。

大俗才是 雅。 再来说说什么是“仙”?人在山中。为什么人在山中就是仙?因为 摆脱了市井尘世的困扰，于是就无忧无虑了。 “小隐在山林，大隐于 市朝。 ”如果能够象大隐一样即使身在市朝依然不被所扰，依然淡定， 宠辱不惊，保持平常心，即使不去深山，也能够象仙一样，不被各种 情绪所困扰，看问题就能看的更透彻，更准确。仙其实也是人，只是 一些内心修为高的人。 什么是“混”?大家都在说。

打招呼说： “最近混的怎么样” 。小 弟向大哥说： “以后就跟您混了” 。混字一个水，一个日，一个比，日 子比着日子过， 一天要比一天有油水， 一天过的要比一天好， 才叫混。 想让别人跟你混，就要给别人点油水，让别人过的滋润，否则永远别 想当老大。 什么是“资”?上面一个“次” ，下面一个“贝” ，古代人们用贝 壳做钱，以前“次”字那个两点水其实是个“二”字，所以次就是反 复借贷。 别人欠你的钱， 你欠别人的钱， 这些钱是资。

通过上述几个文字的理解，大家懂了中国文字的博大精深吧，还愿意去过度娱乐化吗！